新媒體動(dòng)漫迎來發(fā)展大時(shí)代趁機(jī)加盟動(dòng)漫店創(chuàng)業(yè)
從2012-2015年我國動(dòng)畫制作逐漸從數(shù)量取勝向質(zhì)量取勝方向轉(zhuǎn)型，逐漸從依靠政府扶持到讓市場主導(dǎo)的轉(zhuǎn)變。雖然我國電視動(dòng)畫片產(chǎn)量2015年有所回升，但霸主地位已經(jīng)不是那么穩(wěn)了。
從2012-2015年我國動(dòng)畫制作逐漸從數(shù)量取勝向質(zhì)量取勝方向轉(zhuǎn)型，逐漸從依靠政府扶持到讓市場主導(dǎo)的轉(zhuǎn)變。雖然我國電視動(dòng)畫片產(chǎn)量2015年有所回升，但霸主地位已經(jīng)不是那么穩(wěn)了。2014年以前我國超過90%以上的TV動(dòng)畫是針對低幼兒童的益智教育和親子類節(jié)目。
雖然偶爾有熊出沒、喜洋洋等佳作出現(xiàn)但是整體而言電視動(dòng)畫質(zhì)量不高。并且在電視臺(tái)壟斷發(fā)行渠道的體系下，動(dòng)畫播出空間有限，相比于受眾面更廣的成年人節(jié)目，低幼動(dòng)畫并不受到電視臺(tái)的歡迎。業(yè)界很多人認(rèn)為電視渠道的低齡化導(dǎo)向，抑制了我國動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，受日本和美國漫畫的影響，我國二次元用戶數(shù)量劇增，這給新媒體動(dòng)漫創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。
數(shù)據(jù)顯示2014年核心二次元用戶規(guī)模達(dá)到4984萬人，而泛二次元用戶規(guī)模達(dá)到1億人；2015年我國核心二次元用戶規(guī)模達(dá)到5939萬人，二次元用戶總?cè)藬?shù)近2.19億，覆蓋62.9%的90后和00后。95后、00后飽受二次元文化影響，對動(dòng)漫需求有質(zhì)的提升，傳統(tǒng)的動(dòng)漫雜志和電視動(dòng)畫片，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足用戶需求。
近年來受互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，國內(nèi)漫畫雜志市場哀鴻一片。相對于傳媒，漫畫刊物原創(chuàng)性遠(yuǎn)勝于時(shí)效性，但是對于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的不重視，導(dǎo)致盜版泛濫，雜志一出，內(nèi)容就能在漫畫網(wǎng)站上看到，漫畫以紙媒為載體，缺乏互動(dòng)性，消費(fèi)者的粘合性不夠。除了漫畫網(wǎng)站的影響，漫畫雜志本身的定位也出現(xiàn)了問題，漫畫單獨(dú)連載集結(jié)成冊，缺乏好的內(nèi)容后更多讀者選擇單行本而非刊物。
在市場這只“無形的手”影響，我國動(dòng)漫市場格局已經(jīng)發(fā)生了改變，我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)正從傳統(tǒng)媒體向新媒體加速遷移，數(shù)字動(dòng)漫產(chǎn)品的互聯(lián)網(wǎng)化已成為不可逆轉(zhuǎn)的潮流趨勢。
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